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汉赋的流变及其作家和主要作品
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高祖至武帝初年的六七十年间。这一则期的赋家，多以楚辞为依归，唯在形式上略有转变。较有成就的作家是贾谊和枚乘。
贾谊有“吊屈原赋”和“［服鸟］鸟赋”。前者形式与风格，是骚体的继承，但有其一定的思想内容。贾谊的赋在形式上，趋向散体化，同时又大量使用四字句，句法比较整齐，这是新赋体的特点，显示了从楚辞向新赋作过渡的痕迹。
枚乘代表作是“七发”。“七发”虽未以赋名，却已形成了汉赋的体制，是汉赋形成的第一篇作品。新体赋的根本特色，是以铺张为能事，用字散文化，且经常采用排比整齐的句法。“七发”奠定了新体赋的形式，促进了汉代辞赋的发展，也引起后代许多作者的模仿。其影响力是巨大的．
二、全盛期的赋家
武、宣、元、成时代，是汉赋的全盛期．这一时期有赋９００余篇，作者６０余人。重要作家有司马相如、东方朔、司马迁和王褒等，而以司马相如为代表。
司马相如有子虚、上林、大人、长门、美人、哀二世。子虚、上林是代表作。
他是富有文采和想像力的作家，其赋结构宏大，语汇丰富，也有描写相当细致的片段。汉赋到了他，揉合各家的特色，加上自己的创造，建立了固定的形体，使后来的作家都追随他／模拟他，无法越过他的藩篱。
东方朔有“答客难”和“非有先生论”等，对后世也有一定的影响。
三、模拟期的赋家
司马相如后的作者，多模拟，少创新。辞赋至此，外表华丽，内容空虚，而赋家却藉此来沽名钓誉。直到东汉中叶，都盛行模拟风气。这一时期的赋家以扬雄、班固为代表。
杨雄有甘泉、羽猎、长杨、河四赋，是模拟司马相如。广骚、畔牢愁则模拟屈原。
班固有名作“两都赋”，内容可取，但在形式上也是模仿。“幽通”是模仿离骚，“典引”是模仿司马相如的“封禅”等等，都没有什么特色。他到了晚年，体悟赋体无益于世道人心，不写了。
四、转变期的赋家
东汉中叶以后的文学作家，对现实社会政治，有所感爱，赋也渐发生变化。
代表作家是张衡和赵壹。
张衡有“二京赋”，虽亦模拟之作，倒反映了一些社会风俗、世态人情，且文字清新，描写细致。其他有“思玄”“归田”等赋，形式短小，文句清丽，抒写怀抱，田园生趣，人生理想，道家哲学……·同时也反映出他对现实的不满．这是汉赋的一种重要的转变。
赵壹的“刺世嫉邪赋”最有名。以犀利的词句，愤激的情绪，揭露了当时政治的黑暗，表示了勇敢的积极精神．