试说明散曲的体制和产生的原因

一、词的衰落    

五代两宋，文人学士的词作者日多，体裁日益严格，日益讲求音律修辞，变为文人的专利品。到了南宋，填词更成了专门学问，和民间绝缘，词的生命力也渐渐消失了。人们在新起于的民间小调中求资料，曲子便慢慢的产生，接着有乐师来正谱，文人来修辞。作者渐多，曲调日富，散曲因而大盛．

 二、外乐的影响

北宋末年，金人入侵中原，继而蒙古民族南下，在这一长期中，外族的音乐得以大量输入的机会．由于外乐的影响，歌词亦渐渐地转变。到了元代，大批的新乐器与新歌曲的输入，则歌词的旧调自是不能合演，便有制作新声新词的必要。于是一面接受外族音乐的影响，一面从旧有词里变化翻造，形成一种新文学便是曲子。

散曲的体制    

散曲中最先产生的是小令。小令作者填一调毕，意有未尽，再填一调或二调以续成之，称合调。但最多只能以三调为限。小令合调再扩大其组织的，成为套曲或套数。其组织之情形，最重要者有三点：

    １、由同一宫调中之曲牌多首，连合而成一体。

    ２、全套各调，必须同韵。

    ３、每套须有尾声，以表示一套首尾的完整，同时又表示全套音乐已告完结．

套数便于叙述繁复的内容，可因其情节的繁简，伸缩其长短．短者只有三四调，长者有三十四调之多。