赏析一

这首曲题为《梦中作》，实际上是醒后记梦。曲中写作者对情人的思念，由思念而形诸于梦寐，梦中歌舞欢娱，一觉醒来仿佛还在目前，依稀可闻余香，这就更加引起思量了。通篇以思量起，以思量结，中间又加上环境渲染和描写想像，因此读起来倘恍迷离，芳艳悱恻，很像李商隐笔下一些出色的无题诗。

开头三句是写梦境，这是一个很微茫的半窗幽梦。在梦中他见到了日夜思念的情人，两人在一起吟咏歌舞、惬意逞情。 "歌罢钱塘 "是借用苏小小的故事。苏小小是南齐钱塘名妓，曾写过一首《蝶恋花》词，词中曰： "妾本钱塘江上住，花开花落，不管流年度。 " "赋罢高唐 "是借用宋玉的《高唐赋》。此赋写楚襄王游高唐时，梦中与巫山神女欢会。作者之所以借用这两个历史典故，可能由于对方也是一位歌女，因此用 "歌罢钱塘 "来暗示情人的身份。而作者又是在梦中与情人相会，所以说 "赋罢高唐 "，这又与梦境相吻，暗暗点了题。这两个典故韵脚相同，节奏上起伏顿宕，把梦境的飘缈、欢情的酣畅也很好地体现了出来。

梦中虽然欢畅·但梦毕竟是短暂的，因此欢畅也必将是短暂的。况且梦中越是欢畅，醒后会愈觉得孤独凄凉， "风入罗帏。爽入疏棂，月照纱窗 "就是写醒来后爽然若失之感。凉风摆动着帏屏，一阵凉意透进了宽大的窗户，陪伴著自己的只有窗外的千里皓月，刚才还在欢歌笑语的情人却无影无踪了。作者越是把醒后的周围写得寂静、清冷、空旷，就越是显出梦中歌舞的热烈、酣畅。

开头三句是写梦中，继后三句是写醒后，接下来的两句则是似梦非梦，似醒非醒： "缥缈见梨花淡妆，依稀闻兰麝余香 "。人虽醒了，身处于凄清空旷的罗帏，思绪却仍留欢愉情浓的梦中。情人像梨花一样的面容仿佛还在眼前，那兰麝一样芬芳的气息也依稀可闻。 "梨花淡妆 "出自白居易的《长恨歌》： "玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨 "。作者把这两勾放在醒后，用来形容情人的衣饰与梨花一样淡雅洁白，情人的气息又像兰花麝香一样芬芳诱人，这确是一个很美丽动人的形象。总之，作者在描绘了醒后寂寥空旷的环境之后，叉来追忆梦中的情形和描绘自己官感上的错觉，这样更能给人一种神思恍惚、缠绵悱恻之感，更好地表达了作者对情人的一往情深、执着思念。

小令的最后三句 "唤起思量、待不思量，怎不思量 "，尤见作者表现上的功力。这三句在结构上采用相同的词作韵脚，把"思量 "这种情感反复加以咏叹，使之扣人心扉。从内容上看， 这三句又有一个情感的变化和思索过程。和情人分别已有时日了，今晚之梦又唤起了昔日的情感，因此平时强压下去的相思之情又在心中熊熊燃烧，这时要想再欺骗自己，再压制自己的情感，这已是不可能的了。整首曲就在这一片 "思量 "声中，就在这火山爆发式的思念中结束了。通篇以思量起，以思量终。作者在结构上的功力的确是很高超的。

赏析二

记梦境，写幻觉，虚无飘缈中寄托作者的理想与情怀，这是古已有之的浪漫手法。元散曲大家郑光祖擅长于此。他的名作《倩女离魂》用了虚幻的笔法去塑造人物，敷衍情节；仅存六首小令中，又有一半题为《梦中作》，此即其一。

梦中作，其实就是记梦。作者在这首小令中描绘了一个动静结合，虚实相生的恍惚迷离的意境，表现一位男子在梦中与情人幽会，觉醒后茫然若失的情景。全曲由“思量”开头，以“思量”作结，写出了主人公的刻骨相思。日有所思，夜有所梦。与恋人分居异地，日日思念，恋人入梦，是很自然的事情。可是作者并没有着意刻画二人相见后的欣喜，没有重点描绘梦境中的歌舞欢乐，而是紧扣人乍醒，梦境微茫的特定时刻。报写主人公得而复失的失落感。

“半窗幽梦微茫”。起笔切题，点明梦境。梦本来已是虚幻，偏又加“幽”、“微茫”来点缀，更显出迷茫的色彩。半掩半开的小窗，是主人公醒来时看到的场景，梦中所见已茫然不知所向。他努力追寻残存的梦境，引出下文。

“歌罢钱塘，赋罢高唐”是对梦境的追忆。两句均用典。用钱塘的苏小小暗喻梦女子的美貌，多才多艺。用《高唐赋》隐含恋人幽会，相亲相爱之意。两典连用，紧承“幽梦”二字，郎才女貌，歌舞欢乐，幸福美满的梦境就呈现出来。“歌”“赋”二字是以使人想见二人相会时的快乐情景。但是，作者在句中连续嵌入两个“罢”字，将人拉回现实中。实际落笔之处、，仍在歌舞欢会后人去梦醒时形只影单的寂寞凄凉。虚写欢乐，实写凄凉，用笔起伏跌宕。

“风动罗帏，爽入疏棂，月照纱窗”承首句的“半窗”，写主人公醒来时所见所感的夜景。皓月当空，清风送爽。夜风透过小窗，拂动帏帐，也搅乱离人的心绪。月光斑驳，映照纱窗，也照在离人的脸上。多么宁静的夏末秋初夜景图。整个画面中，动的有风，有月，还有流动在主人公心头的凄凉。他不禁问自己：刚才的一切难道真的是梦境？如此良辰美景，难道真的被隔在了窗外？他思绪的翅膀仍在追寻逝去的梦境。

“缥缈见梨花淡妆，依稀闻兰麝余香”便是苦苦寻到的奇迹了。梦中女子的窈窕身影恍然若现，好像又看到了她那淡雅秀丽的容貌，仿佛还闻到了阵阵余香。这两句着力渲染的是那女子的美貌。引白居易诗句典故形容那女子的清新淡雅，仿佛一支带雨的梨花。兰是兰花，麝是麝香，用来比喻女子高雅芬芳的气息。梨花妆，兰麝香，好一位风姿绰约，高雅脱俗的女子！所见所闻已使人神往，“缥缈”“依稀”又给她添上了一种飘逸流动的美。似幻，似真，似隐，似现，可见可闻却无处寻。梦境的朦胧微茫在这里体观得恰到好处。

梦中相会；醒来还如见其人，如闻其香，使人不得不去追忆，不得不去思量。“唤起思量，咋不思量，怎不思量？”三句直抒胸臆，描述主人公一往情深的思念。如此佳人，唤起思量实属必然。梦境始自思量。梦醒后的凄清与梦中的欢形成鲜明对比，可忆而不可及的幻象徒增思量的苦痛，于是就有了“不思量”的念头。然而，心是不能命令的。对爱人的思念抹不掉挥不去。思量化为梦境久久萦回于心；怎能不思量？短短三句十二个字，“思量”二字三次重复。思量的自然与必然，思量的凄苦与欢乐，思量的无悔与无奈得到了充分的体现。感情回环往复，于直露中见曲折。

短短一首记梦的小令，虚实相生，动静相辅，紧扣“思量”二字，感情描写真实细腻。曲作词藻华美，清丽中透出妩媚。结尾三句直抒胸臆，是画龙点眼之笔，使词的意境中又见曲的世俗性。全曲俗雅共赏，饶有情趣。