问题（一）：《等你，在雨中》的表现手法

（抄录全诗）

等你，在雨中，在造虹的雨中
　　　蝉声沉落，蛙声升起
　　一池的红莲如火焰，在雨中
　
　　你来不来都一样，竟感觉
　　　每朵莲都象你
　　尤其隔着黄昏，隔着这样的细雨

　　永恒，刹那，刹那，永恒
　　　等你，在时间之外
　　在时间之内，等你，在刹那，在永恒

　　如果你的手在我的手里，此刻
　　　如果你的清芬
　　在我的鼻孔，我会说，小情人

　　诺，这只手应该采莲，在吴宫
　　  这只手应该
　　摇一柄桂桨，在木兰舟中

　　一颗星悬在科学馆的飞檐
　　　耳附子一般地悬着
　　瑞士表说都七点了。忽然你走来

　　步雨后的红莲，翩翩，你走来
　　　象一首小令
　　从一则爱情的典故里你走来

　　从姜白石的词里，有韵地，你走来

诗的第一段，造境极幽美，首句拈来，恍若走入一迷蒙的池边；池边“蝉声沉落，蛙声升起”，天上有虹，池中则有“一池的红莲如红焰”。在淅沥沥的细雨声中，莲红如火，颜色之特出自不待言。雨中等人，蝉声刚歇而蛙声又起，可体会到一种凄迷的气氛。

二段中，诗人所等的人不到，他观莲入神，凝神而忘我，达到情景交融的地步：“你来不来都一样”、“竟感觉／每朵莲都像你”。末句“尤其”两字，加重了气氛的凄迷和诗的美感。

三段，诗人沉耽于池莲中，领悟了“刹那即永恒”的道理。时间在领悟后已不分内外长短，犹如静止一般。“等待”不再是急躁和不安，而是一种心境的悠游及对莲的情韵的欣赏了。

四、五两段诗人移景入情，情寓景中，进入想像的空间。四段二句“你的清芬”是双关语，可指莲也可指人。五段则由实入虚，遨游在无垠的冥思之中。由手而莲，由莲而江南，由江南而桂桨兰舟；余光中在此段挤压时空于池于莲于人身上，现代中境内揉和了多种古典的神韵—一“采莲”“吴官”、“桂桨”、“兰舟”—一而铺设了一境悠邈典丽的气围，以此如画似幻的图境衬出“小情人”的典雅。

六段由“一颗星”、“瑞士表”将梦境拉回现实之中，显示时间的由黄昏到夜晚。这里，时间的流逝交待得十分清楚，等人的心情，时间的敏感，都在不言中。这时候的“忽然你走来”，带来了乍喜的效果。

七段首句诗人用比喻将莲人合而为—，也遥映着四五两段的神游。“你走来”，“像一首小令”像一首充满爱情故事的小令；深情款款。

末段极具趣味，“从姜白石的词里，有韵地，你走来”。只要了解姜词婉约唯美，多情多韵致，就不难了解余光中为什么形容她“有韵地”走来了。词简音深，借事用典也可以达成含蓄优美的境地。

综观全诗，余光中首先设境凄迷，即能引人入诗：再则活用典事，古典而有新意，现代能赋神韵，今古交错浑然合一；最后，在断句上，他采用长短句之交互运用，节奏徐急有致，声籁天成，配合着诗意诗境，就更像是一阕富有爱情典故的小令了。