《雨巷》运用了象征主义的方法抒情。这种表现方法强调用暗示隐喻等手段表现内心瞬间的感情。 

《雨巷》体现了戴望舒注意挖掘诗歌暗示隐喻的能力，在象征性的形象和意境中抒情。

诗里撑着油纸伞的诗人，寂寥悠长的雨巷，像梦一般地飘过，有着丁香一般忧愁的姑娘，都是充满象征意味的抒情形象。

我们不一定能够具体说出这些形象所指的全部内容，但可以体味形象所抒发的朦胧的诗意。

那个社会现实的气氛，那片寂寞徘徊的心境，那种追求而不可得的希望，在《雨巷》描写的形象里，是既明白又朦胧／既确定又飘忽地展示在读者眼前。

这样以象征方法去抒情的结果，使诗人的感情心境表现得更加含蓄蕴藉，给读者留下想像的空间，感到诗的余香和回味。 

朱自清说他的诗带点朦胧的气氛，但不晦涩，低沉而不颓唐，情深而不轻佻，把握了象征派诗歌艺术的幽微精妙处。 

《雨巷》中，诗人从古典诗词中吸取了描写愁情的意境和方法，创造了一个丁香一样的结着愁怨的姑娘象征性的抒情形象／用雨中丁香结做为人的愁心的象征。这使诗歌富有古典诗词艺术的气息。  

《雨巷》的章节优美。诗的第一节和最后一节除“逢着”改为“飘过”之外，其它语句完全一样。这样起结复见／首尾呼应／同一主调在诗中重复出现，加强了全诗的音乐感和表现力。

整个诗每节六行，每行字数长短不一，相隔不远的行里重复一次脚韵。

每节押韵两次到三次，从头至尾没有换韵。

有些同样的字在韵脚中多次出现，如“雨巷”“姑娘”“芬芳”“惆怅”“眼光”，造成了一种回荡的旋律和流畅的节奏／读来像一首轻柔而沉思的小夜曲。 

在同一节诗中让同样的字句更迭相见。强化全诗的音乐性，听起来悦耳，和谐，加重了诗的抒情色彩。